罗曼蒂克是什么意思-夜读 | 属于我们的罗曼蒂克，并没有消亡

已经过去的2016年，华语影坛诞生了许多各具特色的口碑之作，也不乏很多广受诟病的“烂片”。还有一类作品，游走在好与不好的分隔线上，影评人、观众各执一词。

年前上映的这部《罗曼蒂克消亡史》，就是这样。葛优、章子怡、杜淳、闫妮、袁泉，众星云集的耀眼卡司，共同出现在一个履历只有三四部电影的青年导演作品中，这本身就是一个奇观，加之被诸多媒体评为2016年最惊艳的华语电影。但即便你慕名而去，仍有可能“败兴而归”~

程耳导演事先打过预防针：“电影为谁而拍？说到底创作的喜悦是属于我自己的。”

《罗曼蒂克消亡史》是一部群像电影，故事素材来自黄金荣、杜月笙、蝴蝶等一大批民国传奇人物的风流故事。它的故事很难用一句话概括。或许这么说更容易理解一些：它大胆假设了中国人如何在那个日本侵略、挣扎求生的时代，爱、忠诚、道义、信任等我们曾经笃信过的美好品性逐渐分崩瓦解，并一步一步走到今天。

故事

片中的老大(王老板，倪大红饰)、老二(马晓伟饰)和老三(陆先生，葛优饰)，对应的正是当年上海青帮三巨头黄金荣、张啸林、杜月笙。

▲现实中的黄金荣、张啸林、杜月笙

1937年的上海，混乱动荡的年代，催生出帮会主持公道的游戏规则。“先礼后兵”，这是上海帮会的行事风格，在权力金字塔顶端的“大人物”罗曼蒂克是什么意思，以德报德，以怨报怨，遵循天经地义的简单规则，却在那个年代成为伸张正义的唯一选择。

然而战火一视同仁，为所有人的命运写下悲剧注解：

行走在这座声色犬马的名利场中的每个人，只能眼睁睁的看着自己坚信着的罗曼蒂克如何迅速消亡。

这一系列的恶果，程耳导演将它归因于“战争”。他并不避讳，他的内心非常恨那一代的日本人，他们对中国的伤害太大了。

争议

不管是出于对民国时期的浪漫构想，还是对于战争残酷的无情控诉，本质上，这是一部极具表达欲望的作者电影，“都是我在说话，我在每个人物的身后，有的时候我也需要批判他。”程耳说。

从处女座《犯罪分子》到《第三个人》，乃至这部《罗曼蒂克消亡史》，程耳钟爱的故事风格就是从波澜不惊的平淡生活中剥离出令人不安的真相。

▲程耳作品《第三个人》剧照

然而习惯了正常电影叙事的观众罗曼蒂克是什么意思，可能会对他天马行空般的剪辑逻辑理解不能。《罗曼蒂克消亡史》所表达的含义并不晦涩，搭配一众新老戏骨，完全可以拍成一部中国版的《教父》。程耳却偏偏爱走“弯路”，刻意营造的混乱时间线，围绕人物划分的章节，甚至在关键节点让故事戛然而止，都在时刻提醒观众这是个“难啃的骨头”。

于是，这也造成了观众对本片的评价泾渭分明，即便在豆瓣这样的影迷聚集地，此现象也十分罕见：

然而程耳并不在意，在他的眼里，对电影的理解本身无需那么沉重，“我自己电影里一直在开玩笑。”“片中那句台词’不要取笑导演，这部戏拍给下一个世纪的人看的’，就是在取笑我自己”，程耳笑着说，“这方面我是很轻松的。”

罗曼蒂克

2016年，对于华语影坛既平凡又特殊，大导与大腕强强联手的豪华巨制纷纷遭遇滑铁卢，印证了观众对于电影的要求已然蜕变。对于大部分影迷来说，耀眼的阵容已经无法构成吸引力了，故事、审美、演技，他们提出了更高的要求。

影视作品向来都是造梦的艺术，观众想要的无非是一场更具魅力的，可以让你在120分钟的时间里沉浸其中的梦境，从某种意义上讲，这是一场逐梦之旅，亦何尝不是一次对“罗曼蒂克”的追求~

《罗曼蒂克消亡史》的冷门并不意外，它支线复杂，故事零碎，人物众多，当你弄清楚了人物关系，剧情可能已经走完了一半。但对于笔者而言，它何尝不是一部关于旧上海的幻梦，灯红酒绿，车水马龙，繁华掩饰不了的，是一个时代正在走向消亡。程耳展示了命运随时代沉浮的众生相，这就够了~

▲旧时代的上海外滩

罗曼蒂克这个近代文人常用的“洋词”，正逐渐被人遗忘。但是人们对于浪漫的追寻，却从来没有停下脚步；一如即便被“烂片”伤害，人们依然乐此不疲的一次次走进电影院。我们执着的寻找着故事的逻辑和深意，却总忘记它是一场并不存在的梦，如此沉浸于光与影的魔术里，是不是可以这样说：我们的罗曼蒂克，并没有消亡。

编审 | 张丹 主管 | 杨晓雪 责编 | 郑俊欣

编辑 | 闫嘉祺张坦

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